Με Ρόμπερτ Μιλάκοβιτς /13 Σεπτεμβρίου 202113 Σεπτεμβρίου 2021 Μια κυρία στο Παρίσι, που νοσηλεύεται άδικα, προσπαθεί να ξεφύγει από έναν από τους φροντιστές της. Βασισμένο στο μυθιστόρημα της Victoria Mas 'Le Bal des Folles'.
Δύο αδέρφια περιέχουν και μοιράζονται προσωπικά μυστικά στη Γαλλία του 19ου αιώνα, μια οικογένεια υψηλής κοινωνίας. Γαλλία. Ο Théophile (Benjamin Voisin) ενθαρρύνεται από την οικογένειά του να παντρευτεί μια παρόμοια κυρία, αλλά είναι διακριτικά ομοφυλόφιλος, τον οποίο γνωρίζει μόνο η αδερφή του. Μπορεί να έχει μεγάλη εμπιστοσύνη ο ένας για τον άλλον, δεδομένων των στενών σχέσεών τους. Ωστόσο, για τον Theophile, είναι πιθανώς πιο απλό να ανοιχτεί σχετικά με τη μυστική ύπαρξή του, καθώς έχει μια ικανότητα, παρόλο που ήταν διορατική, λόγω της αδερφής της, Eugénie (ένας εξαιρετικός Lou de Laâge).
Αυτή είναι μια συναρπαστική και πρώτη πράξη αντιπαράθεσης στο The Mad Women's Ball, το οποίο, σε ορισμένες πτυχές, είναι συν-σενάριο και σκηνοθετημένο από τη Γαλλίδα Treasure Mélanie Laurent (η οποία διασκευάζει το μυθιστόρημα της Victoria Mas με το ίδιο όνομα με τον σεναριογράφο Christophe Deslandes ). Και ενώ δεν περιμένω να ακολουθήσει ο Théophile όταν η Eugénie πεταχτεί μακριά από την οικογένειά της, αισθάνομαι ότι η διαμόρφωση αυτής της σχέσης είναι περιττή και σπάταλη. Δεν θα εκπλαγώ αν η Mélanie Laurent προσέθετε τον χαρακτήρα σε αυτή την έκδοση για να κάνει την απομάκρυνση του αφηγηματικού κινδύνου τόσο απότομη που δεν μπορούσε να πάει κοντά του με κάθε τρόπο αργά.
Ωστόσο, η Eugénie βρίσκει ένα σκόπιμα κειμήλιο ένα βράδυ βοηθώντας τη γιαγιά της. Η Eugénie ξεκαθαρίζει τα γεγονότα σχετικά με την επικοινωνία με τα πνεύματα όταν η γιαγιά της τη ρωτά πώς μπορεί να το ανακαλύψει. Η μαμά της Eugénie την ξυπνά την επόμενη μέρα και της ρίχνει ένα περίεργο και ανήσυχο βλέμμα. Στη συνέχεια τη διατάζει να προετοιμαστεί για μια εκδήλωση για τον αδερφό της και την αναπόφευκτη νύφη του. Η μητέρα της είναι κάποιος με τον οποίο δεν βλέπει κατάματα και έχει τη συνήθεια να κάνει το λάθος πράγμα, ιδιαίτερα με την απόρριψη μιας επερχόμενης τελετής στην αίθουσα χορού που θεωρεί ότι είναι ταπεινωτικά για τις γυναίκες. Ο πατέρας της (και ο αδερφός της) την απογοήτευσαν πολύ στο φημισμένο ίδρυμα Salpêtrière, φοβούμενοι τι θα κάνει το δώρο τους για την εικόνα της οικογένειας.
Η Eugénie είναι γυμνή, απανθρωποποιημένη και χαρακτηρίζεται τρελή μέσα σε λίγα λεπτά. Επίσης ανησυχητική είναι η πεποίθηση του Dr. Charcot (Grégoire Bonnet) ότι οι διαδικασίες υπνοθεραπείας του μπορεί να είναι γνωστές για την υστερική γυναικεία προσέγγιση (συμπεριλαμβανομένων των κυριών που ψωνίζουν στην αποκρουστική επιστημονική του έρευνα). Υπάρχει επίσης μια γενική αντίληψη ότι πολλές από τις κυρίες δεν είναι τόσο κούκους όσο θα πίστευαν όλοι. Ορισμένες γυναίκες που αποκλείονται από τις οικογένειές τους επιτρέπεται να διαπράττουν εγκλήματα παρερμηνείας, αντιμετωπίζουν διανοητικά προβλήματα ή βιώνουν σοβαρό τραύμα σεξουαλικής κακοποίησης. Μια κυρία που την έλεγαν Louise (Lomane de Dietrich) κακοποιημένη και πεσμένη από κατάφωρα ψέματα, η Eugénie σύντομα έγινε φίλη και της πρότεινε σε έναν άντρα που ονομάζεται Jules (Christophe Montenez) να της τα πάρει όλα αυτά. Φυσικά, ανυπομονεί να μάθει αν.
Η λύση είναι το ετήσιο Mad Women's Ball, ένα γεγονός που προϋπήρχε στην πραγματική ζωή. Αυτό το γεγονός έπρεπε να αντιμετωπίσει το μίσος της Eugénie, η οποία τώρα φαίνεται να είναι η μόνη ευκαιρία για μια καλή νύχτα, αλλά κάτω από στρεβλά και ταπεινωτικές συνθήκες. Μια επισκόπηση των ασθενών που χτυπούν και χτυπούν ο ένας τον άλλον είναι μια πιο απομνημονευμένη σκηνή της ταινίας για να φτάσουν σε ένα καζάνι με ρούχα, διακυβεύοντας αξιώσεις. Είναι ό,τι συναρπάζει σε έναν τόπο φοβερών βασανιστηρίων, ακόμα κι όταν ολόκληρο το συμβάν έχει σκοπό να παρωδήσει τον πολιτισμό.
Από αυτή την άποψη, είναι θλιβερό να σημειωθεί ότι το The Mad Woman’s Ball δεν θέλει να κοιτάξει προσεκτικά αυτές τις γυναίκες, οι οποίες φαίνονται όλες να είναι φρικτές ιστορίες και αξίζει να μάθουμε περισσότερα. Αντίθετα, η αφήγηση εστιάζει κυρίως στις κυρώσεις εναντίον της Eugénie (μια σειρά σκληρής ψυχοθεραπείας μπορεί να προκαλέσει ανατριχίλα). Κάνει ό,τι μπορεί για να διατηρήσει την αξιοπρέπειά της (αρνείται να επιτρέψει στις νοσοκόμες να τη βοηθήσουν να περπατήσει) και επιβεβαιώνει την ικανότητά της να επικοινωνεί με τα πνεύματα. Τέλος, σε περιπτώσεις όπου, ενώ έχει αποδώσει πιστευτά, αισθάνονται μόνο ότι υπάρχουν σε εύχρηστα οικόπεδα, αρχίζουν να μιλούν με αποθανόντα αγαπημένα πρόσωπα ή νοσοκόμες. Ωστόσο, διάφορες απαντήσεις από νοσοκόμες αρκούν για να εγγυηθούν ότι η συσκευή δεν έχει σταματήσει.
Η Geneviève (Mélanie Laurent, που εργάζεται τρεις φορές εδώ) είναι μια από αυτές τις επικεφαλής κηδεμόνες, με την καλύτερη δυνατή ανταπόκριση, ιδιαίτερα δεδομένης της ανάγκης να επικοινωνήσει με την αδερφή της, η οποία την έχει χάσει τρομερά. Η Ζενεβιέβ αφιερώνει εύλογο χρόνο σε μια οθόνη για να δει την ιδιωτική της ζωή με τον πατέρα της, σε μια προσπάθεια που προσπαθεί να επιτύχει τον πολύπλοκο δεσμό μεταξύ τους αλλά και εξαλείφει τους συναρπαστικούς τρόμους της ζωής του ασύλου και της επικείμενης Μπάλας.
Αν και είναι θεμελιωδώς ανόητο, οι ερμηνείες του Lou de Laâge και της Mélanie Laurent είναι ρεαλιστικές και αρκετά ρηχές για να μετατρέψουν τα πάντα, από τα βασανιστήρια σε μια αναπόφευκτη (με προβλέψιμα αποτελέσματα) τολμηρή απόδραση. Ο ένας χαρακτήρας προσπαθεί μανιωδώς να διατηρήσει την αυτοεκτίμησή του, ενώ ο άλλος αμφισβητεί τη δουλειά του ως άσυλο. Επομένως, αυτή είναι μια δυναμική που αντιπροσωπεύει επαρκώς το Mad Women's Ball, ενώ το υπόλοιπο είτε διαλύεται είτε το χειρίζεται σωστά. Είναι επίσης δύσκολο να προτείνουμε μια ταινία που στερείται νατουραλισμού στην κεντρική συνωμοσία της συνομιλίας με νεκρές ψυχές και φαίνεται να υπάρχει για να προωθήσει αυτήν την πλοκή.