Με Χρβόγε Μιλάκοβιτς /9 Σεπτεμβρίου 202116 Οκτωβρίου 2021 Το γοητευτικό, χαμηλού προϋπολογισμού παράξενο Sundance του Kentucker Audley και του Albert Birney φαντάζεται έναν κόσμο στον οποίο οι ώρες ύπνου μας είναι προς πώληση.
Είναι μια κοινή πεποίθηση ότι τίποτα δεν είναι πιο βαρετό από το να ακούς για τα όνειρα άλλων ανθρώπων. Αυτό θα πρέπει να κάνει τον Τζέιμς Πρέμπλ, τον συνεσταλμένο, χαριτωμένο μουστάκι ήρωα του Strawberry Mansion, τον άτυχο ιδιοκτήτη της πιο βαρετής καριέρας στον κόσμο. Είναι ένας φορολογικός ελεγκτής που πρέπει να διερευνήσει τα όνειρα των πελατών του για κρυφά κόστη. Σε αυτή την απίστευτα γεμάτη χρήματα επιστημονικής φαντασίας, αυτό δημιουργεί ένα περίεργο είδος λογικής. Διαδραματίζεται το 2035 με τον φουτουρισμό του χαρτιού και την επαναστατική αναλογική αισθητική ή, ακριβέστερα, το παράλογο του ενισχύεται από τη μουντή, γελοία οικοδόμηση κόσμου της ταινίας.
Μέσα στο αδύναμο πλαίσιο του, το Strawberry Mansion προσπαθεί να πετύχει πολλά, που κυμαίνονται από μια φάρσα σουρεαλιστική φάρσα μέχρι την τρελή, διαχρονική ιστορία αγάπης, δίνοντας περιστασιακά τη θέση της σε μια αντικαπιταλιστική σάτιρα που στοχεύει ακριβώς στο παρόν. Αν δεν τηρεί κάποια εργασία για πολύ, αντί να σκιρτάει αποσπώντας την προσοχή ανάμεσα σε λαμπρές σκέψεις και φωτεινότερες εικόνες, αυτή είναι η φύση των ονείρων. Στην έρευνά της για το πού πηγαίνουμε όταν κλείνουμε τα μάτια μας, η ταινία των Audley και Birney είναι πολύ πιο κοντά στην παράλογη διαταραχή της Επιστήμης του ύπνου παρά στην κλινική αρχιτεκτονική του Inception. Οι αριθμοί και στις δύο πλευρές είναι πιθανό να παραμείνουν μικροί μετά την πρεμιέρα του στο NEXT σκέλος του Sundance.
Ο Audley, ο εκκεντρικός ηθοποιός-σκηνοθέτης ευρέως γνωστός ως ο άνθρωπος πίσω από τον δωρεάν ιστότοπο ροής μικροπροϋπολογισμών NoBudge, δεν φημίζεται ως συμβατικός διανομέας. Το Strawberry Mansion επιδεικνύει με τόλμη τη νοοτροπία του να φτιάξει και να φτιάξει, ξεκινώντας από το μοναδικό, δημιουργικό στυλ γυρισμάτων του. Η ταινία που γυρίστηκε ψηφιακά αλλά μετατράπηκε σε 16 χιλιοστά μετά το μοντάζ μεταφέρει με ευχαρίστηση το φουσκωμένο φως και το κηλιδωμένο φιλμ και των δύο τεχνικών.
Αυτό είναι απολύτως κατάλληλο για μια φωτογραφία του εγγύς μέλλοντος σε scrapbook που συναρμολογήθηκε από την Becca Brooks Morrin και τον ενδυματολόγο Mack Reyes από τις μπερδεμένες δεκαετίες μόδας και βιομηχανικού σχεδιασμού του εικοστού αιώνα. Για αρχή, το tweedy outfit του Preble της δεκαετίας του 1950 έρχεται σε αντίθεση με τις βιντεοκασέτες της δεκαετίας του 1980 που χρησιμοποιεί για να διασχίσει τα όνειρα άλλων ανθρώπων. Μόνο αυτή η παράλογη ικανότητα τοποθετεί αυτά τα γεγονότα μακριά στο μέλλον. Διαφορετικά, είναι σαν μια ατομική έκρηξη να εξαφάνισε όλη την τεχνολογία μετά το Διαδίκτυο.
Η Audley υποδύεται τον Preble, έναν εργένη με κατάθλιψη που δεν έχει ζωή εκτός δουλειάς - εκτός από μοναχικά φαγοπότι με σκληρά επεξεργασμένο τηγανητό κοτόπουλο, το οποίο εμφανίζεται επίσης έντονα στους εφιάλτες του. Καλείται στο όμορφο αγροτικό σπίτι της Bella (Penny Fuller), μιας παλιάς εκκεντρικής που καθυστερεί αρκετές δεκαετίες με τους φόρους των ονείρων της. Αποδεχόμενος την πρόσκλησή της να μείνει για λίγες μέρες, ξεκινά το έργο-μαμούθ να ψάξει τη βιβλιοθήκη των ηχογραφημένων ονείρων της, να προσδιορίσει ποιες από τις ασυνείδητες σκέψεις της ζουν χωρίς ενοίκιο στο κεφάλι της. Στην πορεία, χάνει την καρδιά του με τον γοητευτικό νεότερο εαυτό της Μπέλα (Grace Glowicki), ανακαλύπτοντας την ευτυχία που αναζητούσε από καιρό σε ένα ονειρικό τοπίο που δεν είναι καν δικό του.
Είναι μια περίπλοκη κατάσταση που δεν γίνεται καθόλου ευκολότερη όταν αποδεικνύεται ότι άλλες αρχές έχουν στραμμένο το βλέμμα τους στο απαρχαιωμένο αρχείο της Bella — το οποίο έχει τη δυνατότητα να αποκαλύψει μια ανατριχιαστική εταιρική συνωμοσία που επιτρέπει στο επιθετικό μάρκετινγκ να διεισδύσει ακόμη και στις μη ξύπνιες ζωές των το γενικό κοινό. Είναι εύκολο να οραματιστούμε ένα γλαφυρό επεισόδιο του Black Mirror με την έννοια της ονειρικής διαφήμισης ως παρανοϊκής αλληγορίας για την τρέχουσα εποχή της κοινής χρήσης δεδομένων και τις ανατριχιαστικές, παρεμβατικές επιπτώσεις της. Η γραφή των Audley και Birney δεν είναι τυφλή σε αυτές τις επιπτώσεις, αλλά αφήνει το κοινό να τις ξεδιαλέξει καθώς ακολουθεί το ρομαντικό του όνειρο.
Ο Preble και η Bella χωρίζονται διαρκώς από τον χρόνο και τον χώρο, καθώς και από υπερδιάστατους ωκεανούς, σε μια περιπέτεια που διασχίζεται από αστέρια που τελικά επιστρέφει στην αρχική τους συνάντηση — η οποία αποδεικνύεται ότι ήταν μια επανένωση. Αυτές οι μεταμορφώσεις απαιτούν ένα υψηλό επίπεδο ιδιοτροπίας, ιδιαίτερα όταν η παλιά Bella (την οποία υποδύεται ο Fuller με μια σαρκαστική, νεκρή ευρυχωρία) εξαφανίζεται προς όφελος του νεότερου ονειρεμένου εαυτού της με μανία.
Στην πρώτη συνομιλία του Preble με την Bella, ρωτά για το επάγγελμά της: Η μπερδεμένη, ελικοειδής απάντησή της παίρνει πολλές ανατροπές προτού καταλήξει στη λέξη δημιουργός περιβάλλοντος, για την οποία ο Preble στενάζει εσωτερικά πριν σκαρφιστεί καλλιτέχνης. Οι δημιουργοί του Strawberry Mansion φαίνεται να είναι σε θέση να ταυτιστούν ως οποιοδήποτε.
Παρόλο που η εικόνα τους ωθεί τη φαντασία του στα άκρα, υπάρχουν χαρές για την χαρούμενη, χειροποίητη εκτέλεση του οράματός του, που ρίχνει τα πάντα, από μαριονέτες ζώων που τρίζουν μέχρι εφέ 8-bit. Είναι μια εικόνα με οξυδερκή γνώση του τρόπου λειτουργίας των ονείρων, σε όλη την άναρχη αφηγηματική δομή και την κυκλική ψυχολογική της λογική, και δεν απαιτεί υψηλό προϋπολογισμό φαντασίας για να γίνει αυτό. Ποιος έδωσε στην Disney το μονοπώλιο να δημιουργεί τις φαντασιώσεις μας εξαρχής;