Με Ρόμπερτ Μιλάκοβιτς /10 Σεπτεμβρίου 202110 Σεπτεμβρίου 2021 Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο James Wan είναι απόλυτος επαγγελματίας όταν πρόκειται να κάνει ανατριχιαστικές ταινίες. Πάρτε για παράδειγμα τα εξαιρετικά επιτυχημένα franchise «Insidious», «Saw» και «Conjuring». Αν και έκανε ένα διάλειμμα από το είδος τρόμου για λίγο για να φτιάξει μερικούς οικογενειακούς τίτλους και να αποδείξει ότι εξακολουθεί να έχει την ιδιοτροπία για άλλα είδη. Διηύθυνε το επιτυχημένο υπερήρωα «Aquaman» και το έβδομο κεφάλαιο του έπος «Fast Furious», αλλά τώρα επέστρεψε στην πρώτη του αγάπη με το νεότερο έργο του «Malignant». Αυτή η ταινία είναι μια υπερφυσική ταινία τρόμου της οποίας το σενάριο γράφτηκε στο σενάριο. από τον Akela Cooper από μια ιστορία του ίδιου του μαέστρου του ανατριχιαστικού Wan και της συζύγου του, Ingrid Bisu. Το Malignant έκανε πρεμιέρα ταυτόχρονα στους κινηματογράφους και σε streaming στις 10 Σεπτεμβρίου με το πανό της Warner Bros.
Αυτή η ταινία που βρίσκεται κάπου ανάμεσα σε ένα slasher, μια ιστορία φαντασμάτων και μια ταινία κατοχής ακολουθεί την ιστορία του Madison ή απλά του Maddy. έναν ρόλο που υποδύθηκε η Άναμπελ Γουόλις. Έχει υποστεί μια σειρά αποβολών και τώρα είναι βαριά με το τέταρτο παιδί της. Ζει σε ένα στοιχειωμένο σπίτι με τον καταχρηστικό σύζυγό της Derek, ένα μέρος που πήρε ο Jake Abel, ο οποίος δεν είναι τόσο καλός με την αγαπημένη του σύζυγο. Την αγριεύει αλύπητα τη συγκεκριμένη μέρα και της σπάει το κεφάλι σε έναν τοίχο, αφήνοντάς την τραυματισμένη. Γρήγορα μπροστά, ένα πνεύμα προφανώς δεν είναι ευχαριστημένο με τις πράξεις του και δολοφονεί εν ψυχρώ τον Ντέρεκ σε μια υποτιθέμενη εισβολή στο σπίτι. Τώρα, η αστυνομία υποπτεύεται τη Madison ως τον δολοφόνο, αλλά σύντομα άλλα άτομα που συνδέονται με τη Maddy κάποια στιγμή στη ζωή της αρχίζουν να δολοφονούνται βάναυσα. Για να το κάνει χειρότερο, είναι μάρτυρας όλων αυτών των δολοφονιών μέσω παραισθήσεων. Αρχίζουν να ανακαλύπτουν το παρελθόν και σύντομα ανακαλύπτουν λεπτομέρειες που θα αφήσουν το κοινό να μαζεύει τα σαγόνια του από το πάτωμα κυριολεκτικά.
Για λίγο, το Malignant σέρνει το κοινό σε κάποιο βαθμό, εκδηλώνοντας τον εαυτό του ως ένα αργό θρίλερ με χρωματισμούς υπερφυσικών στοιχείων με οπτικά ελκυστικά εφέ CGI. Ωστόσο, καθώς αποκαλύπτονται πιο γελοία αστεία σενάρια, οι διαδικασίες γίνονται πιο φρικτές και άγριες, οδηγώντας σε ένα νήμα από παράλογα κυνηγητά και εξαιρετικά μακάβρια ακολουθίες μάχης στις οποίες ο ανταγωνιστής επιδεικνύει τις φανταστικές του φυσικές ικανότητες και τις θανατηφόρες δεξιότητές του με μια λεπίδα, ειδικά το αίμα. μπάνιο σε κελί θηλυκού.
Η ιστορία έχει τα δικά της σκαμπανεβάσματα. Για αρχή, η ταινία παίρνει πολύ χρόνο για να ξεκινήσει, τα τεχνάσματα αισθάνονται κλισέ και ο διάλογος δεν την κάνει καλύτερη. Η ταινία χρησιμοποιεί το σημείο της πλοκής της υιοθεσίας, το οποίο είναι με απλό κακό γούστο, απεικονίζοντας αυτό το είδος γονεϊκότητας ως τρομακτικό, ενώ επίσης αγγίζει την ιδέα των σχέσεων αίματος και την επιθυμία να έχουμε τέτοια, που είναι εξίσου απαίσια.
Ειλικρινά, για ένα μεγάλο κομμάτι της ταινίας, αυτό το παιχνίδι προοπτικής είναι η πιο ελκυστική διάσταση σκηνών που αποδεικνύονται πιο ελκυστικές στο μυαλό παρά στο μάτι. Αυτό, ωστόσο, αλλάζει κάπου στη μέση της ταινίας καθώς η αφήγηση αλλάζει ταχύτητα με μια αξιοπρεπή ποσότητα μεγάλης τρέλας ταινιών τρόμου, αλλά χρειάζεται πάρα πολύς χρόνος σχεδόν σε όλη την οθόνη για να φτάσετε εκεί.
Καθώς η αφήγηση εξελίσσεται, το κοινό έχει πολλές ερωτήσεις σχετικά με τον Γκάμπριελ, ένα τέρας που έφερε στη ζωή η χορεύτρια Μαρίνα Μαζέπα. Ο κόσμος αναρωτιέται ποιος είναι, το κίνητρό του και το κίνητρό του και τη σχέση που έχει με τη Maddy. Είναι εξίσου σασπένς καθώς το κοινό συνεχίζει να μαντεύει, αν και μερικά αποσπάσματα ρίχνονται στην πορεία για να αποκαλύψουν κάποιες ενδείξεις, είναι μια εκπληκτική στιγμή που όλα ενώνονται.
Οι χαρακτήρες δεν είναι επαρκώς γραμμένοι. Η Μάντισον και οι γύρω της μιλούν με μια βαρετή αίσθηση απλού σκοπού, τα λόγια τους προσπαθούν να ανοίξουν το δρόμο τους μέσα από την αφήγηση χωρίς να αποδώσουν πολλά στον χαρακτήρα καθώς αγωνίζονται να φανούν πιστευτοί. Αυτό περιορίζει την ευκαιρία για τους χαρακτήρες να ανθίσουν τελικά στην ιστορία. Η Annabelle Wallis κάνει ό,τι μπορεί για να ενσαρκώσει τη Maddy, έναν περίεργο ρόλο που είναι βαθιά ενσωματωμένος στο κέντρο αυτής της εξίσου παράξενης ταινίας. Ωστόσο, καταφέρνει να βρει την κατάλληλη ισορροπία μεταξύ τρομοκρατημένου και συναισθηματικού θάρρους.
Σε ορισμένες σκηνές, το μακιγιάζ γίνεται αρκετά καλά, ειδικά στην απεικόνιση οραμάτων που εμπνέουν τους εφιάλτες. Ωστόσο, μια ιδιαίτερα αιματηρή σκηνή γυναικείας φυλακής αισθάνεται αρκετά προσβλητική τόσο ως προς το κοστούμι όσο και ως προς το μακιγιάζ.
Εκτός από το ότι είναι μια επιστροφή στα βασικά είδος ταινίας για τον Wan, είναι επίσης η προσπάθεια του σκηνοθέτη στο ιταλικό υποείδος Giallo που διαδόθηκε από σκηνοθέτες όπως ο Dario Argento και ο Mario Bava. Ωστόσο, η ταινία κλίνει περισσότερο προς το στυλ του Wan παρά στον Giallo, με τις χαρακτηριστικές φλόκους του σκηνοθέτη που μετατρέπουν κάθε χώρο σε έναν στοιχειωμένο εφιάλτη. Η ταινία χρησιμοποιεί επίσης το μάτι ενός σπιτιού καθώς τα οράματα του Μάντισον μεγεθύνονται σε κάθε δωμάτιο, τραβώντας στιγμιαία την προσοχή του θεατή. Πολλά σετ παίζουν με τη χρήση λαμπτήρων που αναβοσβήνουν. Ωστόσο, το αποτέλεσμα είναι αρκετά απογοητευτικό.
Η σκηνοθεσία κρατά την ταινία συναρπαστική με τις σκηνές τρόμου με την υπογραφή του Wan, αν και όχι τόσο φρικιαστικό όσο αναμενόταν, αλλά υπάρχουν μερικές αρκετά εντυπωσιακές σεκάνς δράσης. Σε αντίθεση με τους προηγούμενους τίτλους του, όπως τα κεφάλαια «Insidious», των οποίων οι παρτιτούρες ήταν μερικά από τα σπουδαία στοιχεία σε αυτές τις ταινίες. Σε αυτή την ταινία, αν και στην προσπάθεια να συμβαδίσει με την προοπτική των ταινιών για οτιδήποτε συμβαίνει, το σκορ του Joseph Bishara είναι ένα ανάμεικτο πλάγιο που κάνει τις συνθέσεις περισσότερο αποσπώντας την προσοχή παρά συναρπαστικές. Ταυτόχρονα, η Desma Murphy δίνει στο κοινό τα πάντα, από ομιχλώδη υπόγεια και ανατριχιαστικά προαστιακά σπίτια μέχρι τις υπόγειες σήραγγες του αρχαίου Σιάτλ.
Ο Τζέιμς Γουάν είναι σίγουρα ένας μαέστρος τρόμου και χαρίζει επιδέξια τα jump scares, τα ρίγη και τα φρικιά με όποια ταινία τρόμου κάνει. Ωστόσο, με το 'Malignant', ο εσωτερικός εαυτός δεν καταρρέει και σε κάποιο σημείο, αισθάνεται ότι κρατιέται πίσω και περιμένει πολύ καιρό πριν δώσει τελικά στο κοινό μια γεύση του τι κάνει καλύτερα. Παρόλα αυτά, η τελική σκηνή είναι τόσο προκλητικά άνοια και εκτελείται με τόση οδυνηρότητα με τέτοιο τρόπο που οι όποιες απογοητεύσεις υπέστησαν νωρίτερα στην ταινία από το κοινό ξεχνιούνται αμέσως.
Βαθμολογία: 6,5/10
Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο James Wan είναι απόλυτος επαγγελματίας όταν πρόκειται να κάνει ανατριχιαστικές ταινίες. Πάρτε για παράδειγμα τα εξαιρετικά επιτυχημένα franchise «Insidious», «Saw» και «Conjuring». Αν και έκανε ένα διάλειμμα από το είδος του τρόμου για λίγο για να φτιάξει μερικούς οικογενειακούς τίτλους και να αποδείξει ότι εξακολουθεί να έχει όρεξη για άλλα είδη. Διηύθυνε το επιτυχημένο υπερήρωα «Aquaman» και το έβδομο κεφάλαιο του έπος «Fast Furious», αλλά τώρα επέστρεψε στην πρώτη του αγάπη με το νεότερο έργο του «Malignant». Αυτή η ταινία είναι μια υπερφυσική ταινία τρόμου της οποίας το σενάριο γράφτηκε στο σενάριο. από τον Akela Cooper από μια ιστορία του ίδιου του μαέστρου του ανατριχιαστικού Wan και της συζύγου του, Ingrid Bisu. Το Malignant έκανε πρεμιέρα ταυτόχρονα στους κινηματογράφους και σε streaming στις 10 Σεπτεμβρίου με το πανό της Warner Bros.
Αυτή η ταινία που βρίσκεται κάπου ανάμεσα σε ένα slasher, μια ιστορία φαντασμάτων και μια ταινία κατοχής ακολουθεί την ιστορία του Madison ή απλά του Maddy. έναν ρόλο που υποδύθηκε η Άναμπελ Γουόλις. Έχει υποστεί μια σειρά αποβολών και τώρα είναι βαριά με το τέταρτο παιδί της. Ζει σε ένα στοιχειωμένο σπίτι με τον καταχρηστικό σύζυγό της Derek, ένα μέρος που πήρε ο Jake Abel, ο οποίος δεν είναι τόσο καλός με την αγαπημένη του σύζυγο. Την αγριεύει αλύπητα τη συγκεκριμένη μέρα και της σπάει το κεφάλι σε έναν τοίχο, αφήνοντάς την τραυματισμένη. Γρήγορα μπροστά, ένα πνεύμα προφανώς δεν είναι ευχαριστημένο με τις πράξεις του και δολοφονεί εν ψυχρώ τον Ντέρεκ σε μια υποτιθέμενη εισβολή στο σπίτι. Τώρα, η αστυνομία υποπτεύεται τη Madison ως τον δολοφόνο, αλλά σύντομα άλλα άτομα που συνδέονται με τη Maddy κάποια στιγμή στη ζωή της αρχίζουν να δολοφονούνται βάναυσα. Για να το κάνει χειρότερο, είναι μάρτυρας όλων αυτών των δολοφονιών μέσω παραισθήσεων. Αρχίζουν να ανακαλύπτουν το παρελθόν και σύντομα ανακαλύπτουν λεπτομέρειες που θα αφήσουν το κοινό να μαζεύει τα σαγόνια του από το πάτωμα κυριολεκτικά.
Για λίγο, το Malignant σέρνει το κοινό σε κάποιο βαθμό, εκδηλώνοντας τον εαυτό του ως ένα αργό θρίλερ με χρωματισμούς υπερφυσικών στοιχείων με οπτικά ελκυστικά εφέ CGI. Ωστόσο, καθώς αποκαλύπτονται πιο γελοία αστεία σενάρια, οι διαδικασίες γίνονται πιο φρικτές και άγριες, οδηγώντας σε ένα νήμα από παράλογα κυνηγητά και εξαιρετικά μακάβρια ακολουθίες μάχης στις οποίες ο ανταγωνιστής επιδεικνύει τις φανταστικές του φυσικές ικανότητες και τις θανατηφόρες δεξιότητές του με μια λεπίδα, ειδικά το αίμα. μπάνιο σε κελί θηλυκού.
Η ιστορία έχει τα δικά της σκαμπανεβάσματα. Για αρχή, η ταινία παίρνει πολύ χρόνο για να ξεκινήσει, τα τεχνάσματα αισθάνονται κλισέ και ο διάλογος δεν την κάνει καλύτερη. Η ταινία χρησιμοποιεί το σημείο της πλοκής της υιοθεσίας, το οποίο είναι με απλό κακό γούστο, απεικονίζοντας αυτό το είδος γονεϊκότητας ως τρομακτικό, ενώ επίσης αγγίζει την ιδέα των σχέσεων αίματος και την επιθυμία να έχουμε τέτοια, που είναι εξίσου απαίσια.
Ειλικρινά, για ένα μεγάλο κομμάτι της ταινίας, αυτό το παιχνίδι προοπτικής είναι η πιο ελκυστική διάσταση σκηνών που αποδεικνύονται πιο ελκυστικές στο μυαλό παρά στο μάτι. Αυτό, ωστόσο, αλλάζει κάπου στη μέση της ταινίας καθώς η αφήγηση αλλάζει ταχύτητα με μια αξιοπρεπή ποσότητα μεγάλης τρέλας ταινιών τρόμου, αλλά χρειάζεται πάρα πολύς χρόνος σχεδόν σε όλη την οθόνη για να φτάσετε εκεί.
Καθώς η αφήγηση εξελίσσεται, το κοινό έχει πολλές ερωτήσεις σχετικά με τον Γκάμπριελ, ένα τέρας που έφερε στη ζωή η χορεύτρια Μαρίνα Μαζέπα. Ο κόσμος αναρωτιέται ποιος είναι, το κίνητρό του και το κίνητρό του και τη σχέση που έχει με τη Maddy. Είναι εξίσου σασπένς καθώς το κοινό συνεχίζει να μαντεύει, αν και μερικά αποσπάσματα ρίχνονται στην πορεία για να αποκαλύψουν κάποιες ενδείξεις, είναι μια εκπληκτική στιγμή που όλα ενώνονται.
Οι χαρακτήρες δεν είναι επαρκώς γραμμένοι. Η Μάντισον και οι γύρω της μιλούν με μια βαρετή αίσθηση απλού σκοπού, τα λόγια τους προσπαθούν να ανοίξουν το δρόμο τους μέσα από την αφήγηση χωρίς να αποδώσουν πολλά στον χαρακτήρα καθώς αγωνίζονται να φανούν πιστευτοί. Αυτό περιορίζει την ευκαιρία για τους χαρακτήρες να ανθίσουν τελικά στην ιστορία. Η Annabelle Wallis κάνει ό,τι μπορεί για να ενσαρκώσει τη Maddy, έναν περίεργο ρόλο που είναι βαθιά ενσωματωμένος στο κέντρο αυτής της εξίσου παράξενης ταινίας. Ωστόσο, καταφέρνει να βρει την κατάλληλη ισορροπία μεταξύ τρομοκρατημένου και συναισθηματικού θάρρους.
Σε ορισμένες σκηνές, το μακιγιάζ γίνεται αρκετά καλά, ειδικά στην απεικόνιση οραμάτων που εμπνέουν τους εφιάλτες. Ωστόσο, μια ιδιαίτερα αιματηρή σκηνή γυναικείας φυλακής αισθάνεται αρκετά προσβλητική τόσο ως προς το κοστούμι όσο και ως προς το μακιγιάζ.
Εκτός από το ότι είναι μια επιστροφή στα βασικά είδος ταινίας για τον Wan, είναι επίσης η προσπάθεια του σκηνοθέτη στο ιταλικό υποείδος Giallo που διαδόθηκε από σκηνοθέτες όπως ο Dario Argento και ο Mario Bava. Ωστόσο, η ταινία κλίνει περισσότερο προς το στυλ του Wan παρά στον Giallo, με τις χαρακτηριστικές φλόκους του σκηνοθέτη που μετατρέπουν κάθε χώρο σε έναν στοιχειωμένο εφιάλτη. Η ταινία χρησιμοποιεί επίσης το μάτι ενός σπιτιού καθώς τα οράματα του Μάντισον μεγεθύνονται σε κάθε δωμάτιο, τραβώντας στιγμιαία την προσοχή του θεατή. Πολλά σετ παίζουν με τη χρήση λαμπτήρων που αναβοσβήνουν. Ωστόσο, το αποτέλεσμα είναι αρκετά απογοητευτικό.
Η σκηνοθεσία κρατά την ταινία συναρπαστική με τις σκηνές τρόμου με την υπογραφή του Wan, αν και όχι τόσο φρικιαστικό όσο αναμενόταν, αλλά υπάρχουν μερικές αρκετά εντυπωσιακές σεκάνς δράσης. Σε αντίθεση με τους προηγούμενους τίτλους του, όπως τα κεφάλαια «Insidious», των οποίων οι παρτιτούρες ήταν μερικά από τα σπουδαία στοιχεία σε αυτές τις ταινίες. Σε αυτή την ταινία, αν και στην προσπάθεια να συμβαδίσει με την προοπτική των ταινιών για οτιδήποτε συμβαίνει, το σκορ του Joseph Bishara είναι ένα ανάμεικτο πλάγιο που κάνει τις συνθέσεις περισσότερο αποσπώντας την προσοχή παρά συναρπαστικές. Ταυτόχρονα, η Desma Murphy δίνει στο κοινό τα πάντα, από ομιχλώδη υπόγεια και ανατριχιαστικά προαστιακά σπίτια μέχρι τις υπόγειες σήραγγες του αρχαίου Σιάτλ.
Ο Τζέιμς Γουάν είναι σίγουρα ένας μαέστρος τρόμου και χαρίζει επιδέξια τα jump scares, τα ρίγη και τα φρικιά με όποια ταινία τρόμου κάνει. Ωστόσο, με το 'Malignant', ο εσωτερικός εαυτός δεν καταρρέει και σε κάποιο σημείο, αισθάνεται ότι κρατιέται πίσω και περιμένει πολύ καιρό πριν δώσει τελικά στο κοινό μια γεύση του τι κάνει καλύτερα. Παρόλα αυτά, η τελική σκηνή είναι τόσο προκλητικά άνοια και εκτελείται με τόση οδυνηρότητα με τέτοιο τρόπο που οι όποιες απογοητεύσεις υπέστησαν νωρίτερα στην ταινία από το κοινό ξεχνιούνται αμέσως.